2020新年禮盒設計—金碧中的山與水

每次做節日企劃，永遠都在過程中才會慢慢浮現最後的面貌。
所以，不只對您們是個驚喜，對我們來講也是一場冒險之旅。

這篇，是我們2020新年禮盒設計概念的小記錄。


▎緣起
這次，我們找到了相當有質感的硬盒包裝，仿布紋又帶點手揉紙的質感，讓我們第一眼直覺就是要朝東方藝術的方向前進，而且是要擺脫年節框架，以精緻藝術為設計核心。

所以一開始，是決定以金碧山水為主視覺。

金碧山水是唐代相當重要的一隻山水畫派，是在青綠山水的基礎上，再多覆加泥金一色，因而產生金碧輝煌的美感。如在李思訓的山水畫中，就以「青綠為質，金碧為文」為風格特徵。金碧山水的風格其實一直有延續下去，像是在張大千的作品中，就看得到另一種恢宏的氣勢。
這樣的華麗感，恰巧可以補足我們捨去傳統年節設計而缺乏的味道。不過，我們在設計的過程中，一直被既有的表現給束縛住，無法好好伸展手腳。於是，到最後決定砍掉重練！一番去蕪存菁後，剩下的原始概念就只剩「山」與「水」。

然而，「金碧」仍是貫穿兩個禮盒的關鍵。只是在過程中，視覺設定由唐代富麗重彩的風格，轉變為中國宋代與日本桃山時代的藝術表現，並且適度地放掉具體形象，好讓整體風格宜古宜今。



▎典雅金棕
這個禮盒的棕色非常雋永，雖然相似於某名牌的精品盒，但我們直覺認為其更具南宋內斂典雅的氣質。
因此，腰封便以「山」為主軸，並取形於南宋的《墨玉筆山》（藏於台北故宮）。



《墨玉筆山》的山形很美，凝望著彷彿想起了台灣的美麗群山。
墨色雖然迷人，但襯低調的棕色無法相得益彰，故我們改以金箔設色，並以工筆雲線繚繞。為增加畫面豐富度，我們也以些許紅梅增添喜氣，讓整體看起來更為生動明亮。
底色則是在南宋官窯的溫潤色彩與瓷紋上，套入元末明初鈞窯的藍，以豐富釉色創造如天如海的景緻。
這樣的設色方式，其實也是呼應李思訓畫風中「陽面塗金、陰面加藍」的色彩邏輯。



▎華麗緋紅
延續著金箔的基調，我們直覺為緋紅禮盒聯想到的，是日本的琳派（りんぱ）。
琳派是日本安土桃山時代的藝術流派，有著高度的裝飾性，特色是多以金銀箔為底，構圖相當大膽。
腰封上的河流，取自於畫家酒井抱一(1761-1828)的屏風一隅。我們試圖以解構再重構的方式，重新創造出屬於我們的琳派印象。


酒井抱一，《桐菊流水圖屏風》

兩個禮盒腰封的尺寸明顯不同，主要是搭配盒底色彩進行設計，以不同的比例來顯出各自色彩的氣質與美感。正所謂「仁者樂山，智者樂水」，以山、水作為主軸的兩款設計，的確也各有相當的支持熱度！不過，我們只負責獻上美與味，剩下的抉擇，就交給各位了～



最後，關於前導的影像，也請容我們插播一下～
因為最近對日本攝影師杉本博司的作品十分迷戀，故以此向大師致敬。
他曾在森美術館的個展《杉本博司：時間的終結》中，於展場附近的根津美術館庭園茶室裡舉辦《三夕茶會》。在其中的「定家席」間，以藤原定家的「春花秋夜無覓處，浦江秋暮一苫屋」詩詞搭配裱以捲軸的攝影作品《海景》，讓人在茶室中感受到無比的和諧與寧靜。
以現代攝影入古代捲軸的概念相當吸引我們，故在此仿效之，希望慢慢帶領大家進入這次設計的氛圍之中。



▎選購禮盒由此去：2020新年禮盒